那是在去年的某一天，我記得，有(yǒu)一個朋友這樣問我：“怎麽樣才能(néng)拍出優秀的風光作(zuò)品？”

　　然後我對他(tā)說：“什麽時候，你能(néng)在别人都不停按快門時，放下手裏的相機，用(yòng)心去感受自然，用(yòng)你的雙眼代替鏡頭去看這個世界，那時候，你就成了大師！”

　　我知道，那時，他(tā)心裏一定在說：“去你丫的，裝(zhuāng)Ｘ吧！”

　　其實，我是用(yòng)一種誇張的修辭方法告訴他(tā)一個道理(lǐ)：風光攝影，永遠(yuǎn)要相信你雙眼所見，要追随你當時内心的感受，不要讓冰冷的機器和死闆的攝影教條去代替你的雙眼和内心

　　今天我想講的是風光攝影的視覺化後期，所謂的視覺化，就是要忽略那些條條框框的攝影理(lǐ)論，跟随着你心中(zhōng)的感受，去還原你當時的觀感。

（一）明暗

　　很(hěn)多(duō)風光攝影愛好者都在無數的書籍和攻略裏讀到過這樣一句：“一張好的照片，一個優秀的後期，看直方圖就知道,暗部不溢出，高光不過曝”，但這真的正确嗎？先看看下面這張圖。

　　這張圖是極影AX成員周遊在大連拍攝的日落，前景的礁石細節清晰，遠(yuǎn)景的光線(xiàn)柔和不刺眼，乍一看似乎沒啥問題，然後我們再看看這張圖片的直方圖：

　　直方圖陰影無溢出，高光不過曝，簡直堪稱完美。但這真的是一種最合理(lǐ)和舒服的後期嗎？我們再來看看下圖，圖二是joyous周遊發布在網絡上的最終版本：

　　跟圖一對比，主要的差别在高光和陰影處，圖二的高光明顯亮度更高更刺眼，而且暗部更暗沉甚至到毫無細節。

　　我們再看看圖二的直方圖：

　　這種首尾溢出非常嚴重的直方圖，我相信，放在教科(kē)書裏一定是一張不及格的照片。

　　當我把兩圖放一起比較，你反而覺得圖二的後期看起來更加舒服和自然。雖然圖二前景礁石的暗部溢出到毫無細節，但是這正好去掉了前景中(zhōng)那些分(fēn)散視覺的元素，将視線(xiàn)的重心引導到礁石受光面那迷人的紋理(lǐ)，而遠(yuǎn)方過曝的沖光則加強了落日逆光時光線(xiàn)的穿透感。

　　雖然圖二的數據很(hěn)糟糕，但為(wèi)什麽看起來更舒服呢(ne)？那是因為(wèi)這種後期是最符合我們雙眼自然的觀感。想象一下，你站在這片礁石前方眺望遠(yuǎn)方的落日，當落日最後的光芒刺入你的雙眼，那一定是無比炫目和耀眼;而那一刻，雖然人眼擁有(yǒu)遠(yuǎn)超相機的寬容度，但我們一定是很(hěn)難看清楚前景礁石背光面的紋理(lǐ)。這就是圖二後期故意處理(lǐ)将高光過曝，陰影溢出的原因，這也是最符合人眼，最自然的處理(lǐ)方式。恰恰最自然的東西就是最舒服的！

　　這是去年我在廣西拍攝的日出日落，同樣後期将高光過曝，模拟當時人眼逆光時刺眼炫目的感覺。

　　要注意的是，遠(yuǎn)景高光過曝，前景暗部死黑的高對比修圖手法隻能(néng)用(yòng)于逆光片，因為(wèi)逆光是現實中(zhōng)人的裸眼面對的最大光比，所以在這種情況下你會無法識别高光和暗部的細節。而順光和側逆光下，人的肉眼幾乎能(néng)看清一切，所以如果過曝或者欠曝嚴重，就會弄巧成拙了。

（二）形态

　　有(yǒu)些風光愛好者把原片直出當作(zuò)一種談資去炫耀，先不說色彩，當光穿過層層鏡片到達傳感器時，一定會發生象差，即使50定焦鏡頭的成像也會跟裸眼的視覺觀感有(yǒu)差别，隻是這種畸變可(kě)以忽略不計而已。所以我會經常通過在ps中(zhōng)對畫面裏的景物(wù)形狀和比例的重新(xīn)塑造去還原當時我雙眼的觀感和體(tǐ)驗。

　　圖一是我用(yòng)70端拍攝的雪(xuě)山(shān)，雪(xuě)山(shān)下方畫紅圈的是正往山(shān)中(zhōng)走的徒步者，雪(xuě)山(shān)顯得非常偉岸和高大。圖二跟圖一是同一座雪(xuě)山(shān)，圖二的拍攝點甚至比圖一離雪(xuě)山(shān)的距離近更多(duō)，但是由于廣角拍攝，看起來雪(xuě)山(shān)卻顯的很(hěn)矮小(xiǎo)，完全沒有(yǒu)了磅礴的氣勢。

　　這時候，我會在photoshop中(zhōng)通過對雪(xuě)山(shān)的一系列變形的操作(zuò)讓山(shān)體(tǐ)變的更加高大，更加接近我們當時站在雪(xuě)山(shān)腳下仰望雪(xuě)山(shān)時的震撼感受。

1.在ps裏用(yòng)矩形選區(qū)工(gōng)具(jù)框取你要拉伸的山(shān)體(tǐ)：

2.用(yòng)快捷鍵command+t調出自由變換工(gōng)具(jù)，拖動上方拉伸，我們可(kě)以看到山(shān)體(tǐ)就變的更加挺拔了。

3.點選 編輯—透視變形，用(yòng)透視變形工(gōng)具(jù)讓山(shān)體(tǐ)變的更大。

4.點擊“版面”，用(yòng)鼠标拉出方塊格直到鋪滿整個畫面。

5.點擊上方的“變形”，接着用(yòng)鼠标拉動各個格點，将雪(xuě)山(shān)拉大變形到你想要的程度。

　　右圖是拉伸以後的效果，可(kě)以看到雪(xuě)山(shān)變得更加高大尖慫。

　　可(kě)能(néng)有(yǒu)人會有(yǒu)質(zhì)疑，這不是弄虛作(zuò)假嗎？到底是相機裏呈現出來的圖片真實，還是當時你内心的感受真實？當你無法判斷時，請閉上你的雙眼，跟随你的内心去還原當時的感受，我想，你會找到答(dá)案。 

（三）虛實

　　曾經有(yǒu)人向我炫耀過他(tā)的一幅風光攝影作(zuò)品，他(tā)說他(tā)那張圖銳利無比，還特意讓我看一下遠(yuǎn)山(shān)的細節，果不其然，放大後真的是山(shān)上的每棵樹的輪廓都清晰可(kě)辨。但這真的是一張好圖嗎？或者說，那幅作(zuò)品的後期真的很(hěn)優秀嗎？

　　先來看一下畫家趙春秋的這幅山(shān)水國(guó)畫：

　　這幅作(zuò)品從近到遠(yuǎn)，無論是筆(bǐ)鋒的力度還是畫墨的濃度都是逐漸遞減的。前景林木(mù)，溪流深邃濃重，遠(yuǎn)景山(shān)峰，樹林虛無缥缈。國(guó)畫講究的是虛實相輔，而風光攝影亦是如此。

　　風光攝影中(zhōng)的虛實不僅僅隻是意境上的渲染，更是符合人類肉眼的自然觀感。比如你站在山(shān)坡眺望遠(yuǎn)方的山(shān)峰，基于人類的視力，看的最清楚的一定是離你最近的東西，比如腳下的草(cǎo)，而越遠(yuǎn)的山(shān)峰你會看的越模糊，直到隻能(néng)看清楚一個大概的山(shān)體(tǐ)輪廓，更别說分(fēn)辨遠(yuǎn)山(shān)上的每一棵樹的細節了。所以上面所提到的那張由近到遠(yuǎn)都銳利無比的圖片，本身就不符合人眼的視覺規律，而且，會讓照片顯的幹澀死闆。

　　通常，在處理(lǐ)這類縱深的照片時我會保證前景的銳度，因為(wèi)那是肉眼看的最清晰的地方；而将遠(yuǎn)景加虛，因為(wèi)這符合人眼視力由近到遠(yuǎn)逐漸衰減的規律。柔化的效果一般會作(zuò)用(yòng)于高光處，增強光線(xiàn)的夢幻感

　　柔化圖片的方法有(yǒu)很(hěn)多(duō)，我自己最常用(yòng)的是下面的方法：

1.先複制圖層，接着選用(yòng)濾鏡—模糊—高斯模糊。

2．高斯模糊的數值根據圖片的像素大小(xiǎo)會有(yǒu)不同，37像素是我經常會用(yòng)的參數。

3.此時圖片變的很(hěn)模糊，沒關系，接着降低圖層透明度，通常我會用(yòng)的數值是15%。

4.高斯模糊會讓照片更加柔和但同時也會降低畫面的反差，所以接下來就是把損失的對比度彌補回來。在該圖層應用(yòng)“圖像—調整—色階”。

　　将色階的兩端往中(zhōng)間拉，因為(wèi)圖層透明度很(hěn)低，所以滑塊可(kě)以超出直方圖的暗部跟亮部很(hěn)多(duō)，具(jù)體(tǐ)拉多(duō)少根據圖片效果而定。

5.最後用(yòng)蒙版擦去不需要柔化的地方，比如前景的花(huā)草(cǎo)，中(zhōng)遠(yuǎn)景的暗部也可(kě)以少加一點柔化的效果。

　　經過這樣的處理(lǐ)，遠(yuǎn)方山(shān)峰略微的朦胧感跟前景花(huā)朵清晰的細節産(chǎn)生虛實對比，在符合人眼視覺規律的同時也增強了照片的氣氛，這就是很(hěn)多(duō)優秀後期的風光照片看起來不會那麽幹澀的原因。

　　雖然風光攝影後期效果千變萬化，但一個優秀的後期一定會滿足的條件就是——合乎自然的規律，符合肉眼的視覺，追随内心的感受。

　　所以，當你在前期拍攝，後期制作(zuò)感到困惑或者到達瓶頸時，不妨，在拍攝時，放下手裏的相機，用(yòng)眼去體(tǐ)會，用(yòng)心去感受。

　　放下相機，立地成佛。