看到那隻孤零零的閃光燈了嗎？

   就在窗外人行道上的燈架上。這就是全部拍攝布置。 

   我愛磨砂玻璃。當我看到這樣一間安(ān)裝(zhuāng)了磨砂玻璃的房間，比如這間更衣室，我的工(gōng)作(zuò)就搞定了。磨砂玻璃太管用(yòng)了，我太感激它了，我有(yǒu)時甚至會因此激動得發抖。我太愛它了，以至于偶爾，我會走過去觸摸它。
 
   這個系列的全部照片都是用(yòng)燈架上那隻孤單的小(xiǎo)燈完成的。我所做的隻不過是調整一下角度，挪到這兒再挪到那兒，另外每過一陣子就換一片凝膠濾光片。更衣室的窗戶就是我的控光附件，它是鑲嵌在大樓中(zhōng)的柔光燈箱。我敢肯定建築師在設計大樓的時候并沒有(yǒu)考慮過攝影師的需要，但他(tā)們在不知不覺中(zhōng)幫了大忙。
 
   閃光燈距離窗戶大約3～4 .5 米，這讓光線(xiàn)可(kě)以有(yǒu)充足的距離像日光那樣擴散開來。一般來說，在這種情況下，光源的位置越遠(yuǎn)效果就越好。但對于小(xiǎo)型的、使用(yòng)電(diàn)池驅動的閃光燈來說，這是我能(néng)夠保證房間内仍有(yǒu)足夠閃光功率的最大放置距離。
 
   觸發方式采用(yòng)光信号TTL 引閃。在現場布置圖中(zhōng)可(kě)以看到是如何實現引閃的。通過将3 根SC-29 引閃線(xiàn)纜串聯在一起，就可(kě)以在保證仍能(néng)實現TTL 信号傳輸的前提下，拖着一根長(cháng)辮子在屋裏到處走了。我把作(zuò)為(wèi)指令器的閃光燈用(yòng)Justin夾座固定在長(cháng)凳上，并将閃光燈頭變焦至200mm（為(wèi)了集中(zhōng)傳輸功率并保證TTL 預閃信号足以穿透玻璃窗）。這樣我就可(kě)以做到人在屋内，而可(kě)以随時對人行道上的閃光燈進行完全控制。
 
   當像這樣進行布光照明時，所做的實際上就是用(yòng)不同質(zhì)感與數量的光照亮房間。部分(fēn)區(qū)域會比其他(tā)地方照得更亮一些，部分(fēn)更衣櫃将會顯出光澤，而其他(tā)部分(fēn)則會自然地落在陰影之内。我的建議是，一旦構建了一套這樣的布光系統，可(kě)以先四處拍攝一些沒有(yǒu)人的照片。隻需拍幾張照片，這樣就好像天氣預報一樣，将會獲得關于房間内曝光區(qū)域的參考信息。這可(kě)能(néng)還會包含一些驚喜，引導攝影師嘗試一些可(kě)能(néng)從未考慮過的拍攝手法。這樣的布光就像自助餐，可(kě)以到處轉一轉，看一看，随意挑選。 

   還可(kě)以嘗試拍幾張不用(yòng)閃光燈的照片，看看現場光線(xiàn)究竟是怎樣的，這樣就可(kě)以做到心中(zhōng)有(yǒu)數，清楚閃光燈需要比現場光線(xiàn)高出多(duō)大功率。我拍的第一張照片使用(yòng)光圈優先模式，得到了一張室内“正常”曝光的照片，參數為(wèi)快門速度1/100s，光圈值f/40，ISO 200；使用(yòng)廣角鏡頭，變焦至14mm拍攝。有(yǒu)了這些信息，我立刻幹了兩件事：關閉熒光燈，并将光圈優先切換到手動曝光模式。

   我尋求的是對各種元素的掌控，因此并沒有(yǒu)跟相機曝光補償與閃光燈的閃光補償玩捉迷藏，我選擇消除一個不确定因素，将相機直接設為(wèi)手動曝光模式。房間的曝光需要進一步壓暗，這樣可(kě)以創造更有(yǒu)戲劇性的閃光效果。（關閉頭頂的熒光燈後，整個房間立刻變得暗了一些。沒有(yǒu)了頭頂上光芒四射的熒光燈，我立刻獲得了更多(duō)的控制權，房間内的效果與感覺現在由我說了算。）

   “不要滿足于一個視角和一張漂亮的照片。拍幾張，挪個地方，再拍幾張，再挪個地方。”

   下面該安(ān)排主體(tǐ)人物(wù)了。我找來曲棍球手Andrew，他(tā)身上出的汗不多(duō)不少剛剛好，我把他(tā)放在閃光燈投射過來的窗光裏，小(xiǎo)心翼翼地站在光路以外，以免自己的影子進入畫面。果然，磨砂玻璃帶來了光質(zhì)非常特别且明暗分(fēn)界清晰的照明光。窗格的形狀勾勒出背景環境，曲棍球手的影子投射到身後的更衣櫃上。漂亮照片，輕松搞定。最終的拍攝參數為(wèi)快門速度1/250s，光圈值f/3.5，ISO 200，D3s 機身，24mm鏡頭；閃光燈頭加裝(zhuāng)半片CTO橙色濾光片，提供了一定的暖調；白平衡設為(wèi)自動。由于希望勾勒出邊緣與陰影，我對遙控閃光燈發出的指令是手動閃光，1/1—最大功率輸出。這開了個好頭。

   不要滿足于一個視角和一張漂亮的照片。拍幾張，挪個地方，再拍幾張，再挪個地方。

   更衣櫃是金屬材質(zhì)的，所以我調整了閃光燈的位置，讓光線(xiàn)直射穿過窗戶，照在房間的另一面。沒有(yǒu)角度，也沒有(yǒu)陰影。非常幸運能(néng)跟這幾位出色的學(xué)生運動員一起完成那天的拍攝，我讓Courtney 就那麽站在新(xīn)調整過角度的閃光燈的直射光下。我趴在地上（為(wèi)了避免擋住閃光燈的光路），用(yòng)快門速度1/250s，光圈值f/2.8，ISO 400 拍攝了這張照片；機身為(wèi)D3s，使用(yòng)70～200mm鏡頭變焦至70mm端。由于這個場景位于更衣室的最遠(yuǎn)端，我不得不全開光圈，并提高ISO感光度值。那小(xiǎo)小(xiǎo)的閃光燈真是太給力了！雖然距離這麽遠(yuǎn)，但仍然相當有(yǒu)效。

   試過順光拍攝之後，我接着嘗試了逆光拍攝。我移動了燈架的位置，隻是一點點，使其位于玻璃窗後面偏向相機左側的位置。對于這張照片來說（人物(wù)站在窗前），為(wèi)了表現出太陽已經西沉的光線(xiàn)，我在閃光燈頭上使用(yòng)或者說換上了一片全飽和度的鎢絲燈色溫濾光片。現場使用(yòng)24-70mm鏡頭變焦至29mm，快門速度1/250s，光圈值f/4。将閃光燈功率降低了一半，手動閃光1/2 功率輸出—仍然使用(yòng)TTL信号調整閃光輸出。 

   不過，這次長(cháng)凳上并沒有(yǒu)夾着閃光燈指令器。在這張照片裏，可(kě)以看到整個房間和整面窗戶。沒有(yǒu)地方隐藏拍攝器材！但是，多(duō)條SC-29 離機引閃線(xiàn)纜串聯的巨大靈活性再次凸顯出來，保證了這一天的順利拍攝。就在相機的左側，有(yǒu)一扇門通往隔壁房間，而那裏有(yǒu)一扇窗戶朝向人行道上的閃光燈。于是我把線(xiàn)纜從這裏繞出去，控制隔壁房間的閃光燈指令器。
 
   前進！再加把勁，我還能(néng)從這個小(xiǎo)閃光燈裏榨出更多(duō)的可(kě)能(néng)性來。

   我讓Courtney 進一步靠近窗戶。她的臉龐如此美麗，充滿青春活力，我決定減少一定的戲劇性，消除部分(fēn)陰影。磨砂玻璃位于她的正右側約1 米遠(yuǎn)的地方，如果我直接利用(yòng)窗戶的散光效果拍攝，她就會被一分(fēn)為(wèi)二—臉的一半處于陰影中(zhōng)，一半被光打亮。我認為(wèi)對于一位漂亮的女高中(zhōng)生來說，這種布光方法可(kě)不怎麽樣。所以，我請出了除了窗戶以外的另一件，也是唯一的一件控光附件—一張大号Lastolite 1擋擴散三角形反光闆。反光闆距離她的面部非常近，因為(wèi)我的構圖是把她放在相機右側，讓其餘的更衣櫃在畫面左側作(zuò)為(wèi)背景。這一戰術的效果就是雙重擴散，創造出所能(néng)想象的最柔和、最恬靜的光效。光線(xiàn)完全來自一側，但現在變得如此柔美，隻是包圍她的整個面龐，填充了雙眼，接着慢慢衰減。由于使用(yòng)了額外的反光闆，我再次調回全光輸出，并以快門速度1/250s，光圈值f/2.8 的參數完成拍攝，使用(yòng)70～200mm鏡頭變焦至110mm。我還取下了閃光燈上的所有(yǒu)濾光片。我能(néng)感覺到，她金發碧眼的特質(zhì)天生适合用(yòng)純淨的光線(xiàn)與中(zhōng)間色調來表現，而不是日落的暖色調。還有(yǒu)呢(ne)！外面的閃光燈尖叫着：“放開我！”（事實上，最好要麽時不時讓它休息一下，要麽就換上備用(yòng)閃光燈交替使用(yòng)，如果有(yǒu)備用(yòng)閃光燈的話。假如用(yòng)得太狠，它們會因為(wèi)過熱而撂挑子。所以最起碼，請準備另一隻閃光燈，裝(zhuāng)好新(xīn)電(diàn)池随時備用(yòng)。）

   再次回到更衣櫃的側面視圖，這次我們找來了另一位曲棍球手Dan，讓他(tā)坐(zuò)在長(cháng)凳上。為(wèi)了這個場景，我再次調整了閃光燈的位置，将它略微向窗戶右側挪動了一點。這樣一來，光線(xiàn)掃過整排更衣櫃，形成一些陰影，但與第一組曲棍球手的照片不同，這次沒有(yǒu)任何物(wù)體(tǐ)完全落在陰影中(zhōng)。順便說一句，我對人行道上的閃光燈位置的調整完全憑猜的。我隻是觀察光線(xiàn)是如何傳遞的，并猜測陰影的形狀和位置，并沒有(yǒu)什麽科(kē)學(xué)依據。隻是移動幾十厘米，然後測試一下。 

   這時候，由于光線(xiàn)籠罩了整個房間的一側，我可(kě)以随意選擇拍攝的景别是全景還是特寫，這完全由我的感覺而定。唯一需要注意的地方是，确保拍攝對象落在更亮、光線(xiàn)更均勻的地方。别忘了當光線(xiàn)穿過窗框時，會留下窗框的陰影，注意這條暗影在畫面中(zhōng)的位置。要确保暗影别落在拍攝對象的臉上。
 
   接下來，正式開拍。這兩張照片均以快門速度1/250s，光圈值f/2.8 拍攝，但使用(yòng)了不同的鏡頭，因此鏡頭所包含的區(qū)域與影調也有(yǒu)所不同。這種拍攝手法的妙處在于，從拍攝結果看不出用(yòng)閃光燈打了光。影子的變化非常細膩、柔和，還有(yǒu)幾條輪廓清晰的影子延伸出去，這種效果是在室内使用(yòng)柔光反光傘完全無法實現的。事實上，從這個角度，使用(yòng)室内光源進行照明簡直就是一場噩夢，因為(wèi)更衣櫃會把打過去的一切全都反射回來。廣角照片用(yòng)17mm拍攝，略窄一點的視角使用(yòng)28mm 拍攝，并且使用(yòng)了暖色凝膠濾光片為(wèi)場景增加暖色調。
 
   我注意到投射在更衣櫃上的光線(xiàn)非常漂亮，所以打算好好利用(yòng)一下，拍點輪廓清晰的肖像照片。此時，我再次使用(yòng)最小(xiǎo)景深的手法，用(yòng)一支50mm f/1.4 鏡頭為(wèi)Jabrill 拍攝肖像（見下頁(yè)）。（同時我把ISO調高到500。）憑借D3s 這樣的拍攝利器，完全無需擔心高ISO。這張照片使用(yòng)快門速度1/250s，光圈值f/2 拍攝而成。光線(xiàn)效果具(jù)有(yǒu)強烈的戲劇性與沖擊力。漂亮的光線(xiàn)就在那裏，沿着更衣室房間的牆壁潛行。無需做其他(tā)任何事情，隻需找到它，并把模特帶到那裏。

   牆壁上重複的形狀平添了圖形感，我又(yòu)嘗試為(wèi)Courtney拍了一張，同樣使用(yòng)最小(xiǎo)景深手法，隻不過再次換回我的200mm f/2 鏡頭，使用(yòng)f/2 光圈，并且讓我的身體(tǐ)使勁貼着更衣櫃。藝術總監會被這樣一張照片打動嗎？（Courtney 背靠衣櫃的照片）極緻簡約、單一色調的背景散焦後的紋理(lǐ)，完美地突出了主體(tǐ)人物(wù)。他(tā)們會欣喜若狂的。

   當一天的拍攝結束時，這套手法能(néng)否擇日再用(yòng)呢(ne)？當然沒問題。大型裸光閃光燈在甚至更遠(yuǎn)的位置也同樣有(yǒu)效，但也可(kě)能(néng)讓整個房間被光線(xiàn)所淹沒，使影調過于單一缺乏層次和變化。光源的小(xiǎo)型化—便攜式閃光燈—通常情況下會迫使我嘗試擴大發光面積以改善光效，而此時此地，小(xiǎo)面積光源恰好可(kě)以為(wèi)我所用(yòng)，制造光線(xiàn)的衰減和陰影。我能(néng)否使用(yòng)無線(xiàn)電(diàn)引閃器呢(ne)？顯然可(kě)以。憑借我們現有(yǒu)的無線(xiàn)電(diàn)引閃技(jì )術，可(kě)以觸發幾乎任何類型的光源，因此這個方法是可(kě)行的。不過一旦使用(yòng)無線(xiàn)電(diàn)引閃，不論是大型閃光燈還是SB-900，就把自己束縛于手動調節閃光輸出了。那就意味着，每次增減閃光輸出功率，都要穿過更衣室走到外面。這沒什麽大不了，但TTL 信号系統的妙處就在于，我可(kě)以手裏抓着相機，待在房間裏，從空中(zhōng)完成參數調整。 

   那PocketWizard 的Flex/Mini 引閃器怎麽樣？是的，絕對沒問題。不過這項技(jì )術仍然處于可(kě)行性與問題并存的狀态。我在本書另一章裏更為(wèi)全面地闡述了這個問題。單間、單窗、單燈、一大堆照片，總共用(yòng)了多(duō)長(cháng)時間？1 小(xiǎo)時20 分(fēn)鍾。